THE SOCIETY OF MUSIC: 18. Mai 2022

Quartettnotizen

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Charlotte Gardner
Charlotte Gardner
18.05.2022

Ein Hoch auf Reisen und Großveranstaltungen, die unbestreitbar zurück sind. Letzten Monat habe ich diese Kolumne vom Festival de Pâques in Aix en Provence geschrieben. Diesen Monat schreibe ich vom Flughafen Bordeaux aus, den Laptop unsicher auf meinen Knien, während ich vom Finale des Bordeaux International String Quartet Competition nach London zurückfliege.

Ich werde nicht über den Wettbewerb selbst schreiben. Nur zwei Dinge: Sie sollten alles dafür tun, die Gewinner – das in Berlin ansässige Leonkoro Quartet (das auch den Wigmore Hall International String Quartet Competition im April 2022 gewann), so schnell wie möglich zu hören. Auch, dass der Wettbewerb selbst – neu gestaltet vom neuen künstlerischen Leiter Quatuor Modigliani und jetzt mit einem begleitenden Vibre! Festival – plötzlich ein riesiges und aufregendes Event mit wirklich genauso viel Festival-Feeling wie Wettkampf-Feeling ist.

Capet Quartet

Das junge Capet Quartet.

(Foto: Public Domain)

Hier zu sein, fügt sich jedoch sehr gut in das Schreiben über eine faszinierende Aufnahme aus den 1920er Jahren ein, die ich diesen Monat entdeckt habe: mit dem Capet Quartet, das Ravels Streichquartett spielt. 1903 komponiert, wird das Stück in der Aufführungspraxis eher als “modern” angesehen, seine Klangwelt ist eine sauber artikulierte, tief portamento- und vibratoarme. Was mich jedoch am Capet Quartet umgehauen hat, ist, dass Sie ein wahres Sammelsurium an Portamento hören. Nicht nur die Art, die für verzierende Effekte verwendet wird, sondern auch die Praxis der Streicher des 19. Jahrhunderts, ein Glissando als Mittel zu verwenden, um eine Legato-Note mit einer anderen zu verbinden – ähnlich wie ein Sänger es tun würde, wenn er zwei Noten über derselben Silbe singt. Im Wesentlichen sauber, scharf konturiert ist diese Aufnahme nicht. Und doch ist sie ausdrucksstark und voller stürzender und steigender Momente. Ob es dazu passt, was heutzutage allgemein als stilistisch „angemessen“ oder „geschmackvoll“ angesehen wird, für modernes oder Repertoire des 19. Jahrhunderts? Ich würde sagen: nein. Doch wenn man drei Sekunden darüber nachdenkt, ist seine Klangwelt so unvermeidlich und richtig, wenn man bedenkt, dass 1903 noch eine Welt voller Ideen und Ideale des 19. Jahrhunderts war und das Quartett selbst in den frühen 1890er Jahren gegründet wurde; und Ravel selbst lebte sogar noch, als diese Aufnahme gemacht wurde. Angesichts der Tatsache, dass die heutige Musikwelt oft so sehr von historisch informierter Aufführung fasziniert ist, ist es sogar noch interessanter, dass sich die Interpretation des Capet für das moderne Ohr so ​​fremd anfühlt. Natürlich sind wir selbst im Bereich der historischen Aufführungspraxis ein bisschen wählerisch, wenn es darum geht, wo wir gerne „authentisch“ sind.

Im Wesentlichen fühlt sich die Aufnahme wie eine faszinierende Erinnerung daran an, dass es heute eine außergewöhnlich enge Bandbreite dessen gibt, was als geschmackvoll oder akzeptabel gilt. Ebenso scheint es mehr als wahrscheinlich, dass wir, wenn uns eine Zeitmaschine in Händels oder Mozarts Welten entführen könnte, ziemlich schockiert wären von dem, was wir dort hörten, trotz allem, was wir über ihren Geschmack und ihre Technik gelernt haben. Ich denke, dass es ein gutes Zeichen für Demut und Offenheit für uns als Zuhörer*innen ist, denn wenn wir unseren Geist für nicht standardmäßige Spielstile öffnen können, könnten die Belohnungen riesig sein. Sicher, je mehr ich Ravel von Capet höre, desto mehr liebe ich es. ¶

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